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论流行歌曲歌词之超常搭配

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2023年12月1日发(作者:儿童营养餐食谱)

论流行歌曲歌词之超常搭配

语言在长期的信息交际过程中,形成了一定的语法规范,改变语法的常规约

定,使词与词的搭配获得创造性的表现,这种运用语言的现象叫做语言的超常搭

配。如:

夕阳——一轮陈年的温柔。(一学生作文)

每天都喝一只苹果。(某饮料广告)

酿泉为酒,泉香而酒冽。(欧阳修《醉翁亭记》

例①中将一轮温柔超常搭配形容夕阳,给人无限遐思。例②中也故意

改变了词语的常规组合方式,苹果本应搭配动词,在广告中却采用了

词,从而唤起人们的好奇与兴趣。例③按照一般习惯,该写作泉冽而酒香,可

作者却一反常态,颠倒搭配,香中有冽,冽中含香,产生了互文见义的修辞效果,

真是别出心裁的错误

20世纪结构主义符号学杰出人物罗曼·雅可步逊曾说超常搭配是对普通语言

有组织的违反。这种有组织有准备的违反让语言风貌焕然一新,从而增强了语言

的表现力和美感。

歌词属于语言文学创作范畴,它与小说、散文、诗歌等一样具有独特的叙述

方式,独特的审美角度,独特的结构形态的艺术表达形式。当今社会,是个性飞

扬的时代,时尚、流行、通俗倍受人们的青睐,流行歌曲中的歌词作为一种时尚

文化元素也越来越多地影响了人们的生活。流行歌词的时代性,新鲜感,甚至超

前意识在一定程度上反映了语言发展的潮流并引导着潮流。一首《嘻唰唰》惹得

大街小巷的人们时不时以嘻唰唰逗乐;一个《吉祥三宝》以其独特的审美风格

亮相春晚惹得网络上竟出现了几十个《吉》的翻版;一曲《丁香花》引得全国开

遍了丁香花。从某种意义上说,歌词已成为时代语言的风向标志,它既是语言

研究的对象,又是规范语言研究的对象。《现代汉语词典》中将歌词释义为

曲中的词。其实远不仅乎于此,一首歌曲之所以流行,还在于歌词中语言独创

性的表现,在此,我想以中国流行歌曲中的歌词为语料,谈谈其中超语言常规的

用法及其特点。

1.歌词中超常搭配的类型

某些词汇在歌词这一特殊的语言序列中有了新的存在方式,进而拥有了特殊

的含义,从而增强了语言的艺术表现力,这在流行歌曲中不乏其例。

1.1 修辞上的超常搭配

歌词中有很多诸如比喻、夸张、比拟、拈连、排比、反复等修辞手法。其中

一些已体现出异乎寻常的组词 、组句方式,使人们对歌词本身产生了新奇、新

颖的感觉,从而更新了对生活和世界的感觉。

1.1.1 比拟中的超常搭配

把爱蒸发成一首歌……”《花恋火》

牵手的你我能不能握紧爱的温度……”《发现》

我戒不掉她的微笑。《她的睫毛》

岁月在墙角剥落。《东风破》

你又在我的眼眶决堤淹水,爱不是离别可以抹灭。(美梦成真)

找一个承认失恋的方法,让心情好好地放个假……”《失恋阵线联盟》

你究竟有几个好妹妹,为何每个妹妹都嫁给眼泪。《你究竟有几个好

妹妹》

请让我亲吻着你的名字,你让我铭记着你的善良。《幸福相守》

什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。《十字路口》

前五句为拟物,后四句为拟人。比拟修辞关键是把甲事物当成乙事物来写,

所以甲就与乙有的行为、情结搭配起来,从而形成超常规组合,使语言别具一番

风味。如③,出自周杰伦的歌,字一般与具体实物烟、酒搭配,表明对一

样东西彻底放弃,而此时却将其与微笑搭配成动宾关系,以一种奇妙的方式再

喜欢她的微笑,且嗜之如瘾,比忘不掉更具形象感、深沉感。如⑥可以

改成让心情好好轻松一下,创作者偏独辟蹊径,把心情当成人来写,给

疗伤,给心情放假,给心情爱的温床,给心情好好地冲个凉。如⑨,把多用

于女性的温柔拿来形容雨,把多用于人的沉睡用来形容伤口,这种手法大大

增强了歌词创作的魅力。

1.1.2 拈连中的超常搭配

拈连是利用上下文的联系,把用于甲事物的词语巧妙的用于乙事物,在歌词

创作中,拈连现象大有存在。如:

我已剪短我的发,剪断了牵挂,剪一地伤透我的尴尬……”《短发》

我的心充满惆怅,只为那弯弯的月亮……你那弯弯的忧伤,穿透了我的

胸膛。《弯弯的月亮》

你象那天上月亮,停泊在水的中央,永远停在我的心上。《透过开满

鲜花的月亮》

例①中原本是不能与牵挂、尴尬搭配的。因上一句用了发,也就顺

便把拈来和牵挂”“尴尬搭配,这样,使异常搭配的动宾结构,巧妙自然地

拈连起来,化抽象为具体,形象直观再现剪发的心情。例②把月亮

巧妙地用到忧伤上,具体可感,毕竟忧伤是一份残缺的心情,就像那月亮

的阴晴变幻,这样的组合也为言语增添了诗一般的意境。同样例③用充满诗意的

语言表达伊人停在水中的不可及和停在心上的尚可感,一冷一暖,仅一个

字相拈,拈出了我的心事和那彷徨不定而依旧执著的感情。

1.1.3 其它

在其它修辞方法中,流行歌曲歌词的超常组合还有很多。如恋爱就像放风

筝,放纵的爱也会让天空划满伤痕。《太委屈》)将恋爱比作放风筝看似不

合理的,却收到意想不到的效果;张惠妹的一首《听海》,仅就歌名来说就用了

通感的手法,唤起了歌词的视听艺术,使词句更生动、更富有诗意。

诸如以上这些变异修辞,一般都是由作者对外界的感觉注入了思想感情,

凝结为心象,最终被表现出来的一种艺术语言。

1.2 语法上的超常搭配

语法讲究词句组合能力,作为孤立语的汉语缺少词形变化,更多地依靠词序

和虚词来确定结构关系。在现实生活中,说话者往往有意突破言语的语法规范,

创造性地偏离习以为常的东西,给人以耳目一新的感觉,从而达到某种陌生化

效应。这样的超常搭配在歌词也略见一斑。如:

“……因为爱着你的爱,梦着你的梦,所以悲伤着你的悲伤,幸福着你的

幸福……”《牵手》

你的微笑,编织了每一个奇妙。《你的微笑》

不难看出,以上两例属词类活用。在例①中乍一看,这样的动宾搭配不符合

常规,从语法上看违反了选择限制条件。但这样的异常搭配反而给人以陌生感、

新鲜感、耐人回味,引起人们兴趣并进一步思考其中深义——道出了

的手牵手,心贴心,休戚与共的情感。②中将形容词奇妙名词化,且还用了

一词,其前后都被具体化、形象化了。

另外有些歌词还喜欢用颠倒语序的形式强调、突出某一环节。比如友情与

爱情的边缘上,迷路了一颗心。《初恋》)按道理,应该是一颗心迷路了

而创作者为了强调谓语,就用了主谓倒置的形式,表达出问题的关键,不难看出,

这里头还有比拟的修辞手法。曾经我以为我自己会后悔,不想爱得太多痴心绝

对。《痴心绝对》绝对痴心一倒变成了痴心绝对,创作者用颠倒语序造

成异常搭配,目的是把那颗痴心和盘托出,摆在最显著的位置,对他的心上人

来个真情告白,可谓用心良苦

1.3 语义上的超常搭配

在语法结构合理的前提下,词与词的搭配组合讲究约定俗成。例如:

在北方方言中要和固体类实物搭配,如吃饭、吃薯条,而不能说吃酒

薯条;再如狗咬人符合事理,而人咬狗的语义搭配却不走寻常路。现在一

些流行歌词为了彰显个性,表达对生活非同寻常的体验,敢于突破语义条件的限

制,体现出创新意识,虽怪异却招人喜欢,甚至流行,这就造成了语义上超常搭

配的现象。

1.3.1 新名词、新概念的涌现

随着社会不断发展,新事物不断涌现,歌词中也出现了耐人寻味的新名词、

新概念。张惠妹的一首《剪爱》让我们不仅体会到爱破碎的伤感,同时,

二字的超级组合,形象地再现了别亦难的痛楚。一时间,有很多“×的流

行歌曲发展起来,万芳的《割爱》,王菲的《读爱》《将爱》《戒爱》等等都提起

了广大青年寻找鲜活之爱的胃口,这些不俗不烂,有形有色,无声无息地

潜入我们内心深处,撩起情感之弦。

还如E的《半糖主义》,周杰伦的《半兽人》,这些稀奇古怪的名字,足

以让年长者大跌眼镜,不知所云。这似乎是追求时尚,思想观念超前的年轻人的

专利半粮主义要告诫大家让爱处于半粘状态,爱的秘诀是保持刚刚好的距

离;而半兽人是来自《魔兽世界》中的一个新词组,是说在世人眼中凡食用

大不列颠百科全书中没有指明是食物的人统统称为半兽人。如此令人费解的词,

却叫某些人津津乐,真是让人欢喜让人忧。

1.3.2 表情达意上不走寻常路

流行歌曲面对的最广阔的群体就是年轻人,因此歌词在表情达意上不走寻常

路也于意料之中。如:

分手快乐,请你快乐,挥别错的才能和对的相适;离开旧爱,像坐慢车,

看透彻了心就会是晴朗的。《分手快乐》

男人哭吧哭吧哭吧不是罪,再强的人也有权利去疲惫……”《男人哭吧

不是罪》

我们变成了世上最熟悉的陌生人,今后各自曲折,各自悲哀。《最熟

悉的陌生人》

例①,很不明白分手为何还会快乐。例②,哭与罪在词典上没有相关的

意义联系却被歌词拴在了一起,整体把握歌词,我想,可以理解为:男人活得累,

不如找个时机尽情宣泄,摆脱压力,摆脱负担,放心大胆的且不会招来耻笑

和责怪。这许是含义的衍生吧。例③把反义词组成一句看似矛盾的话,它让

我想起了一些诸如平凡而伟大的等等组合。不难理解,这种搭配所形成的鲜明

对比告诉我们一段从相恋到分手的感情,因此十年之后,再也找不到拥抱的理由,

只有擦肩而过,徘徊在陌生的街头。三首歌词创作者另辟蹊径,找到最适表达的

方式,给人以陌生化的感觉,看似朦胧,实则明了;看似不可思议,实则入情

入理。

综上,歌词的超常搭配使用得当是很有表现力的,对此,我们不必大惊小怪,

死抠语法、语义。因为语言在规范和不规范之间总有广阔的灰色地带,我们必须

有动态、开放的语言观,一个新词语的使用,也许就是一个思维的火花。

2.歌词超常搭配的特点

结合以上超常搭配的类型,我们可将流行歌曲中歌词的超常搭配总括为以下

三个特点:

2.1 超载性

这是说流行歌曲的歌词作出超常组合后,粗略一看不好理解,可细细琢磨又

觉颇有深意,大多出现超载意义。如电视连续剧《太平天国》主题歌的歌词中一

流血的伤口不流泪,竖起的旗子不下跪,握紧的拳头不松手。初听,觉得不

合事理。伤口怎么谈得上不流泪旗子是人竖起的,它只有倒不倒的问题,

哪有什么下不下跪?拳头说它不松手似乎很不顺当。然而这些别致的创作

让很多观众关注,它用比拟的修辞,更为生动地再现太平军浴血奋战及不屈不挠

的革命气概,进一步突出了战斗场面的惨烈和惊心动魂!因此,看似文不对题的

搭配只要结合历史背景理解,其深层含义往往比常规搭配更具有注意价值和记忆

价值。

2.2 暂时性

超常是超出常规的意思。既然是超出常规,自然就是不稳固的、暂时的,只

在特定的语境中运用,而不能是约定俗成的普遍搭配。如《父老乡亲》中

生在一个小山村,那里有我的父老乡亲,胡子里长满故事,憨笑中埋着乡音。

胡子里长满故事,憨笑中埋着乡音这样的搭配为特定创作环境中的临时组

合,不能随意地普遍使用。

2.3 创造性

超常规组合往往是创作灵感的精品,它有意打破了语言和思维的定势,带来

新鲜、离奇的气息,突显其创造性。如《种太阳》中的歌词:我有一个美丽的

愿望,长大以后能播种太阳……” “种太阳本是不可思议的事情,此歌曲中创作

者从孩子幼小纯真的愿望出发,打造出一个澄碧洁净的童话世界,充满幻想色彩,

新奇而有创意。再如周杰伦的《龙卷风》不知不觉,我已经离开我,不知不觉,

我跟了这节奏;后知后觉,又过了一个秋,后知后觉,我该好好生活。创作者

仿词临时性的创造了一个词后知后觉,真可谓先知先觉

3.正确的运用超常搭配

流行歌曲中歌词的超常组合丰富多彩,有的不得不佩服它的创造性,但有的

并不值得提倡,甚至畸变为语病。说到当代歌词之语病,早在2000年,就有

人写了《发给当代歌词的病危通知》。同时有人大声疾呼歌词需要革命!,也

有人一针见血地指出歌词内涵上存在的假大空、媚俗、浮躁的病态创作,要求词

作者进一步完善其人格修养和艺术修养……因此,有人提出质疑,说超常搭配和

语病,扑朔迷离,安能辨其雄雌?

其实,超常搭配与语病之间有一条看似不明实则不可逾越的鸿沟。诚然,

者都存在反逻辑反语法的现象,但二者也有明显的区别:一是出发点不同。超常

搭配是为增强语言表达效果,主观违背语法语义,在语用上突显其创造性,达

到刻意的与众不同;语病是由于主观言语疏忽造成的客观失误,并非有心栽

。二是语感效果不同。不论唱还是说,歌词超常搭配给人以生动新颖的直感,

而歌词中的语病会让人于不经意中感到言语残缺、浮躁,甚至遍体硬伤 。如:

“……还有珠穆朗玛峰是最高山坡。《大中国》

“……天地君亲堂堂正正的中国心……”《百家姓》

例①,叫人不知所云。山坡在《现代汉语词典》中解释为:山顶与平地之

间的倾斜面。山峰指山的尖顶,山峰就是山峰,与山坡有何干呢,这明明是言语

混乱!有人更尖锐指出这是凑韵,是为谐韵而敷衍,结果以韵害义。例②,这是

2006年春晚浓妆登场的一首歌中的歌词。上了一点年纪的人都知道一块木牌

上标示着封建伦理道德的五个大字天地君亲师这是一个整体,象征着一种社

会秩序,是人们必须顶礼膜拜的五种力量。《百家姓》为了和另一句歌词横平竖

直方方正正的中国字对应,把天地君亲师硬截为天地君亲,未免有削足适

履之嫌。

歌词创作首先应无愧于文学,才不逊色于音乐。面对以上歌词的种种硬伤

正确运用流行歌曲中歌词的超常搭配就是要在避免句式杂糅、成份残缺等语病前

提下进行创造性活动,既要给人千年等一回的惊奇,又不至于被人误解成

是疯儿我是傻,同时,我们呼吁,创作者应提高歌曲的创作内涵,还歌词一片

湛蓝晴空,跟随新思想,走进新时代,在希望的田野上孕育出盛夏的果实!

参考文献:

[1]蒋月玮. 话说天地君亲” [J].咬文嚼字,上海:上海文化出版社,20063.

[2]黄伯荣、廖序东.现代汉语(增订三版)[M].北京:高等教育出版社,2002.

[3]顾嘉祖、陆升.语言文化[M].上海:上海外语教育出版社,2002.

[4]刘焕辉. 言与意之谜——探索话语的语义迷宫[M].北京:中国社会科学出

版社,2002.

[5]殷亮. 华纳10年黄金歌选[Z].北京:蓝天出版社,2005.

(谢明镜,四川职业技术学院中文系)


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